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宝格丽的珠宝韵事
发表日期:2019-06-03 13:53| 来源 :本站原创 | 点击数:
本文摘要:新浪珍藏豪侈私享 注释宝格丽的珠宝佳话 焦点提醒:宝格丽的立异是大量地利用弧面琢型的彩色宝石,宝石的利用不只由于其价值,更主要的是色彩搭配的结果。 伊丽莎白泰勒(Elizabeth Taylor)是在1962年拍摄《埃及艳后》时爱上了饰演安东尼的英国演员理查德波顿

  新浪珍藏豪侈私享 注释宝格丽的珠宝佳话

  焦点提醒:“宝格丽的立异是大量地利用弧面琢型的彩色宝石,宝石的利用不只由于其价值,更主要的是色彩搭配的结果。”

  伊丽莎白·泰勒(Elizabeth Taylor)是在1962年拍摄《埃及艳后》时爱上了饰演安东尼的英国演员理查德·波顿(RichardBurton)的,其时被看做极大丑闻、让梵蒂冈教廷都公开辟表声明的恋爱故事发生地址次要是罗马片子城和宝格丽首饰店。泰勒说过:“在罗马拍摄《埃及艳后》的益处之一是去宝格丽可爱的商铺,我下战书常常去找詹尼·宝格丽,我们互相讲述了良多故事。”

  直到几十年后,2002年9月29日的《纽约时报》上,她还对采访者密意地回忆起与理查德·波顿一路买珠宝时的幸福。她说:“我是那样地亢奋,以致于我扑到了他的身上,现实上我是在宝格丽商铺里和他做爱的。”与此同时,泰勒的第四任丈夫艾迪·费舍也失望地试图用首饰挽救他们的婚姻,送给她三件花式切割的宝格丽:一个弹簧胸针、一对耳饰和一个戒指。1964年3月两人离婚时,费舍又把那些账单转给了泰勒。

  与费舍离婚几天之后,伊丽莎白·泰勒从理查德·波顿那里获得的成婚礼品又是一条60.5克拉的宝格丽祖母绿和钻石项链,16颗哥伦比亚八边形切割的祖母绿被敞亮琢型钻石环抱。后来几年,她屡次地戴着它出此刻“解救威尼斯”扮装舞会、奥斯卡金像奖颁奖仪式或者和英国女王的接见典礼等场所。1989年,时髦摄影师海默特·纽顿(HelmutNewton)为她拍了一幅出名的肖像照,她戴着那套祖母绿项链和耳饰站在泅水池中,左手托着一只碧绿的鹦鹉。

  与艾迪·费舍比拟,理查德·波顿的激昂大方近乎缺乏理性。本年9月份,纽约佳士得颁布发表起头去世界各地巡展总共269件伊丽莎白·泰勒的收藏首饰,12月中旬进行公开拍卖,此中最高贵的藏品几乎都是波顿赠送的礼品。好比斯刻被佳士得定名为“伊莉莎白·泰勒之钻”的33.19克拉克虏伯钻石,这是1968年波顿用30万美元在拍卖会上购得的。“泰姬陵之钻”黄金及红宝石项链是泰勒40岁的华诞礼品,心形钻石上刻有莫卧儿贾汗基皇后努儿的名字,被认为是贾汗基送给了儿子莎迦罕王子,莎迦罕王子再转赠给爱妃玛哈的礼品。至于波顿在1969年以106.9万美元买下的69.42克拉梨形“泰勒-波顿钻石”,泰勒后来为了在非洲筹建慈善病院卖掉了它,此刻不断陈列在卡地亚的纽约商铺里。

  “我让丽兹认识了啤酒,她让我认识了宝格丽。”理查德·波顿说。他还说过:“伊丽莎白独一晓得的一个意大利语单词就是宝格丽(Bvlgari)。”——这句不乏嘲弄的话此刻被打在中国国度博物馆(微博)“125年意大利典范设想艺术展”的展厅墙上。占领了4间展厅的展览试图用总共600件作品、7个时间阶段,来展现和回首125年以来宝格丽的设想美学和气概演变过程。

  宝格丽家族是一个希腊银匠世家的后裔,从照片上看,品牌创始人索蒂里奥·宝格丽留着标致的八字胡须,身段魁梧,他1857年出生在希腊西北部伊庇鲁斯地域的帕拉米西亚村庄,1880年摆布来到意大利罗马。罗马其时生齿22万摆布,崇尚精美的趣味并走火入魔般地追求物质,有大要18间细工镶嵌作坊和1500个金银匠为城里敷裕的贵族和教士等客户办事。

  第一间展厅里有个颇为宏伟的錾花银盘(大约71厘米×56厘米)属于索蒂里奥的私家藏品,是19世纪末期德国或荷兰制造的银质礼物盘,用浮雕的体例详尽地表示了1660年太阳王路易十四和腓力四世的女儿玛丽亚·德雷莎公主联婚一事,两位国王在法国和西班牙交壤处雉岛会晤的情景。最后,索蒂里奥·宝格丽在罗马出售的仍是带有伊庇鲁斯地域保守特色的压花镂刻皮带钩、腰带、手镯和祷告书套等银器,连系拜占庭和伊斯兰粉饰元素的“新希腊”气概凡是都有繁复的雕花和镂刻工艺。

  19世纪下半期的罗马城,西斯提那大道和巴贝里尼广场是画家、建筑师和大理石雕镂师云集的处所,康多堤大道两侧从头到尾都是古玩店和售卖首饰银器的商铺。意大利摄影师朱塞佩·普里莫利(Giuseppe Primoli)伯爵拍下了1885年摆布的康多堤大道,阳光下的街道半明半暗,尽头矗立着圣三一上帝教堂和它的方尖柱碑。索蒂里奥开创的家族企业汗青从圣三一教堂四周展开,1905年他在罗马康多堤大道10号开了一家店,到今天仍然是宝格丽公司的旗舰店。

  “125年意大利典范设想艺术展”的策展人阿曼达·特里奥西(Amanda Triossi)从小在康多堤大道的临近街区长大,她从英国剑桥大学艺术史系结业后,进入伦敦苏富比(微博)公司研究和传授西方首饰汗青,1997年起头以独立参谋的身份协助宝格丽成立公司档案。她建议宝格丽逐步回购本人过去的产物,形成此次展览中古董典藏系列的根本。

  阿曼达·特里奥西为展览的招贴和图封爵面选择的视觉抽象是一条1967年制的宝格丽彩色项链,此中25颗蓝宝石、71颗祖母绿和88颗红宝石都是用概况磨光但未经切面的弧面琢型工艺,像明亮的葡萄珠一般以红、绿、蓝三色组合出浓彩稠密的结果。从60年代起,这种圆形弧面琢型的宝石工艺以及特殊的色彩搭配成为宝格丽的标记气概。

  “不断到上世纪50年代末,大部门欧洲首饰仍是按照巴黎档次来设想的,凡是用白色钻石配另一种彩色宝石——红宝石、祖母绿或蓝宝石,但这三种有色宝石从不互相搭配。”阿曼达·特里奥西注释说,“50年代后期,宝格丽起头远离巴黎规范成长本人的气概,丢弃了不合错误称的花草图案,转而利用更布局化、更对称和稠密的粉饰形式。宝石的利用不只由于它们的价值,更主要的是色彩搭配的结果。宝格丽真正的立异是大量地利用弧面琢型的彩色宝石,并把它们放在显眼的位置,一般这种切割工艺用于不十分贵重的宝石。”

  五六十年代的罗马属于《罗马假日》、《甜美糊口》或者《三艳嬉春》的年代,簇拥而至的国际明星让这座永久之城短暂地变成了“台伯河滨的好莱坞”。有着五面大橱窗、四周镶着非洲大理石的康多堤大道10号商铺连同门楣上那7个大写字母也就成了财富、挥霍和宠爱的同义词,留下了一张张英格丽·褒曼、奥黛丽·赫本或者罗密·施奈德等片子明星收支宝格丽商铺的口角抓摄影片。

  阿谁10年段的展厅很像是在怀想一个曾经磨灭的明星时代,与其他时间段的展厅比拟也就多了一些熟稔的空气。吉娜·罗洛布丽吉达配戴过的那条近100克拉也可用做钻石头冠的钻石项链和一套钻石镶祖母绿宝石首饰,她在1961年的片子《金屋春宵》顶用过金质晚装化妆盒。深蓝色蓝宝石配浅蓝色斯里兰卡蓝宝石的花簇形耳饰,是和1961年片子《三艳嬉春》记者款待会上安妮塔·艾克伯格的耳饰统一格式。

  大厅里正在播放影片片段,《贵妇怨》(TheVisit)中的英格丽·褒曼沿着楼梯台阶慢慢地走下来,戴一条镶钻石的铂金项链、王冠粉饰的花草型弹簧胸针和镶钻吊坠耳饰。按照天然的形态、没有固定陈列体例的花草纹饰从18世纪起头就是法国首饰的主题,五六十年代宝格丽沿用了这一题材,外形各别的胸针包罗开花的树叶、花束或装满花卉的花篮。名为“弹簧胸针”是由于它附有一种躲藏在花冠后面的弹簧安装,即便轻细的挪动也会让花朵发生颤动的结果。

  不只仅是女明星,意大利导演卢奇诺·维斯康蒂也常常用宝格丽的产物答谢他的合作者。阿兰·德隆25岁华诞时获得一个镶有红宝石按键的黄金烟盒,烟盒盖内侧雕刻了一行维斯康蒂的笔迹——“卢卡(Luca)送给罗科(Rocco),1960年11月8日”,罗科是阿兰·德隆在维斯康蒂导演的片子《罗克和他的兄弟》中的脚色名字。拍完影片《豹》之后,男演员海默特·伯格获得一个宝格丽的护身符,外形是长着同党的男性生殖器。

  摩纳哥格蕾丝公主留下了一张1978年在蒙特卡罗巴黎酒店赏识珠宝的照片,她戴了一条宝格丽的货币项链,黄金盾形图案两头镶嵌了一枚亚历山大大帝的四德拉克马银币,嵌板底端是轻轻带尖角的外形。也是从60年代起,宝格丽起头在黄金粗链上镶嵌古币,把一种能够追溯到公元前几世纪的罗马保守延续下来。

  “在古罗马时代,货币粉饰的首饰已经很是风行。那时候大量的货币是金币,由于上面有国王和王后的肖像,佩带货币也显示出对他们的忠实和爱戴,既是粉饰品,又有政治寄义。”阿曼达·特里奥西注释说。

  从公元前4世纪不断到公元7世纪,货币首饰仍然在拜占庭、盎格鲁撒克逊等地域风行,之后消逝了一段时间,到18世纪后半期从头呈现。18世纪罗马最出名的金银制造师路易吉·瓦拉迪耶(Luigi Valadier)常常用古希腊或古罗马的货币来粉饰一些桌上安排,在他之后,罗马的其他银匠仍然利用出土古货币。到了19世纪罗马“新考古主义”气概的首饰,用得最多的是希腊时代四德拉克马银币和古罗马迪纳厄斯银币,用黄金底座对比着亚历山大大帝、罗马女神或者阿瑞塞莎仙女头像上古银的绿锈。

  比拟之下,宝格丽家族对货币的利用可能更有想象力,他们把全副武装的罗马女神、亚历山大大帝、美杜莎、阿瑞塞莎和凯撒头像等嵌在单边或双边黄金包边的框架中,用到项链、手镯、胸针、香烟盒等各类产物上。被选用的货币系列也更宽泛了,不只仅是希腊期间和罗马帝国的金银币,也会呈现1795年的美利坚合众国硬币或者1792年的法国大革命莫奈龙铜币。遵照汗青轮回效应的气概,宝格丽由此把古罗马和古希腊的文化成功地切换到现代框架中。

  采访“125年意大利典范设想艺术展”策展人阿曼达·特里奥西

  ——按照审美结果而不是本身价值选用宝石

  三联糊口周刊:此次展览中大要600件展品,此中几多是宝格丽的古董典藏,几多是从私家物主那里借来的?

  阿曼达:大约55%是宝格丽自有的,45%是从藏家那里借来的,这也是此次展览的特殊之处,展览竣事后快要一半的物件会回到私家珍藏者那里,很难再次见到了。这些物主除了欧洲人之外,还有三位很是主要的亚洲藏家,一位是台北的,还有两位是香港的。

  三联糊口周刊:预备展览的过程中,你感觉比力坚苦的部门是什么呢?

  阿曼达:坚苦之一是要找到合适的物件,找到那些私家藏家并从当选择我想要的、有代表性的物品。在这之前,我的思维中必必要有清晰的选择概念,晓得哪些饰品适合放在一路展出。有时候,那些古董首饰的具有者会在我面前摆满一桌子的工具,热情地给我保举所有的工具,而我凡是只从当选一两件,又必需小心地不至于冲犯他们,令他们感应不快。

  三联糊口周刊:作为女性策展人,展品中你小我很是偏好哪几件作品呢?

  阿曼达:我最喜好的是那条英国汗青货币项链,总长1.1米,大要有1公斤重,上面镶嵌了15枚含英国皇族头像。我第一次见到它的时候,我想这其实有点太好笑了,谁能戴这么繁重、这么长的项链呢?然后我试戴了一下,竟然标致极了。它既文雅又风趣,既绝对夸张偏激又不至于流于俗气,这是不容易控制的均衡。再好比用祖母绿、绿松石、紫水晶、橄榄石、电气石和珊瑚构成的“石子”(Sassi)项链,多色宝石只磨光而没有刻面,轮廓略犯警则,就像小卵石一样,我不喜好假珠宝,可是我喜好用风趣的体例来佩带它们。

  三联糊口周刊:不是就宝石材质本身贵重与否来加以区分判断?

  阿曼达:对,按照审美结果而不是其本身价值选用宝石是宝格丽的准绳之一,宝格丽并非只买贵重的宝石,它喜好任何品种的彩色石头,包罗绿松石、茶晶、紫晶、珊瑚和珐琅等。它不断从容地措置宝贵的材料,也从容地利用分歧的材料。

  三联糊口周刊:宝格丽能否会参与伊丽莎白·泰勒的佳士得珠宝拍卖,并回购本人的作品呢?

  阿曼达:我当然但愿如斯,但这不是我能决定的。世界各地都有沉沦她、为她疯狂的人,买下的不只仅是珠宝,也包罗她的小我魅力。我想最终的价钱会比此刻的估价超出跨越良多,佳士得也深知这一点,所以他们去世界各地做泰勒的珠宝巡展。

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